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2021-10-08 15:34

一部让你同情怪物的电影

Alexia writhes on top of a car in 'Titane'

茱莉亚·迪库诺(Julia Ducournau)制作的电影不会让观众看到自己。她的处女作《生肉》讲述了一个兽医学生对生肉的渴望,其中大部分是人类的肉。像许多恐怖电影一样,这部作品充满了关于难以讨论的话题的隐喻——在这部电影中,性成熟和同伴压力。但与迪库尔瑙的续集《泰坦尼克》(《泰坦尼克》在今年的戛纳电影节上获得了金棕榈奖)相比,《Raw》似乎是一个轻松、容易理解的寓言。在她的新电影中,迪库尔瑙旨在创造一个“不可能”与道德相关的角色。她成功了。

主人公亚历克西亚(阿加特·鲁塞尔饰)在一次车祸中头骨受伤,头部被一块金属板插了进去。在那之后,她对汽车的感情超过了对人的感情,最终在车展上找到了一份模特的工作,在车顶上扭来扭去,基本上忽略了家人。接下来发生的是激烈的、令人难以置信的、发自内心的暴力——但也足够奇怪,更像是一场超现实喜剧,而不是令人震惊的恐怖。迪库尔瑙挑战观众在一个似乎有意拒绝自己的角色身上找到人性,同时也引发了许多笑声和惊讶。

我将尽可能简短地总结一下亚历克西亚的旅程。一天晚上,在一场车展后,她残忍地杀害了一个强行亲吻她的男人。然后她冲了个澡,和一辆呜呜作响的车激情做爱(不知怎么搞的她怀孕了),然后开始了一场杀戮狂欢。Alexia的决策似乎不透明、不稳定;她周围的现实世界也在不断变化。与车的爱情场景被升华和奇幻;她后来犯下的那些谋杀之所以平淡无奇、令人悲喜交加,只是因为它们毫无意义。

一些看戏的人肯定会跑向出口。留下来的人可能会发现自己被无情的暴力弄得麻木了。但是我很感激你努力去理解Alexia。在这样一个一开始几乎像机器一样的主角的阴郁世界中,有什么情感上的东西可以抓住吗?最激动人心的时刻是迪库尔瑙唤起了人们对亚历克西亚的同情,这种同情来自于她的痛苦。对迪库诺来说,恐怖的过分吸引力显然植根于那个时代,即人们对怪物的短暂认同。

在影片进行到一半时,泰尼引入了一个角色,这个角色不仅同情亚历克西亚,而且毫不掩饰地爱她——或者他认为她是谁。为了躲避当局,亚历克西亚假装自己是一个多年前失踪的男孩的成年版本。男孩的消防员父亲文森特(文森特·林登饰)深受打击,急切地接纳了她。在观众看来,阿莱克西亚显然不是一个17岁的男孩,但迪库诺完全专注于个人的感知,专注于不同的人可能会有截然不同的事物。对亚历克西亚来说,汽车可能是一个诱人的性对象;对真诚的文森特来说,一个杀人的孕妇可能是一个需要照顾的受伤男孩。

正如我之前写过的,Raw的比喻简单而有效,讲述了一个在成长过程中打破界限的成长故事。人们对泰坦尼的比喻要隐晦得多。迪库诺显然对Alexia外在和内在的转变着迷。但她也被传统的性别角色如何在最奇怪的情况下忍受而惊呆了。当然,只有当亚历克西亚是他失散已久的“儿子”时,身材魁梧、肌肉发达的文森特才会与她产生共鸣。

最终,泰坦尼设定的亚历克西亚的怀孕,她的欺骗,以及她作为杀人犯的过去的定时炸弹爆炸了。我不想剧透余波,但迪库尔瑙最后也是最艰难的挑战是要写一个以可怕的残忍开始,以温柔的人性结束的故事;表演的力量,尤其是林登紧张而疲惫的文森特,使这种色调转变成为可能。当你从《泰坦尼克》中走出来的时候,你可能会觉得自己被过山车吓坏了,但这部电影大胆的悲情尝试让我印象最深刻。

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